无论体裁也曾影视，刑侦题材创作向来不乏极品力作。但和频年受到不雅众青睐的《扫黑风暴》《狂飙》《他是谁》等比较，由惠楷栋导演的电视剧《我是刑警》独树一帜，这主要来自作品中横暴的实践见地特征。

　　实践见地矜重真确性，但刑侦题材创作无论从其永恒以来的叙事传统，也曾从东谈主们的接受热诚来看，超实践性和神话性才是更卓越的魔力。放诞滚动的剧情、神通弘大的主东谈主公、高妙的破案技巧，真是成了此类作品的标配。东谈主们逐步民风了我方生存和故事之间存在的区隔——故事是故事，实践是实践，谁也不会去肯定生存中真有一个福尔摩斯。但是，在神话性带来某种热诚心安除外，实践性的相对匮乏以及受众对这种匮乏的顺应，对作品社会兴趣的推崇，却有着不言而喻的不利影响。《我是刑警》在保抓传统刑侦题材创作的神话性除外，最猛进程地增强了作品的实践见地特征。

　　该剧以一场剥夺杀东谈主案拉开序幕。这起案件发生在20世纪90年代的一年春节前夜，违警分子技巧相称狠辣，案件场所相称惨烈。剧情极具悬疑性和视觉冲击力，从一驱动便牢牢收拢了不雅众的眼球。尽管后头的几桩大案，从案件本人的影响力和视觉冲击力来说也不遑多让，但从呈报故事的样子而言，其“神话性”却不才降。如张克寒案永恒是以杀手张克寒和警方双线并行的样子张开呈报的——张克寒如何抢枪、杀东谈主、走避、寻衅，秦川等警员如何寻找痕迹、探讨脉络、设控设防。对这些本色的呈现，导演打的是“明牌”，莫得使用更多叙事手法吊东谈主胃口。之后的清江爆炸案、东林案亦是如斯。在这些案件的侦破经过中，有悬疑、有宝石，但拍摄要点却并不在此，而是聚焦走访的经过和细节。

　　剧中所展现出来的刑侦常识较为荒僻又专科，比如每桩违警案件齐有它的“气息”，指纹核验达到若何的进程智力当作呈堂证供，测谎仪在什么情况下对违警分子是无效的……这些细节穿插在侦案叙事经过中，强有劲地展现了侦案职责的劳作陡立：同寅和战友的捐躯，这是险；主东谈主公永恒紧锁的眉头和直不起来的腰，这是艰；痕迹初露却因各利己战而错失良机，这是难和阻。在侦破张克寒案时，需颐养几百东谈主的警力聚会看摄像；清江爆炸案案发后，要里三层外三层翻检爆炸现场；无论面对哪个案件，齐得连接抹杀浩大，当令调整标的和决策，而每一次调整最难的不是找不到痕迹和长进，而是劝服宇宙一切归零，重新再来……这些细节是琐碎的、非神话性的，而镜头对这些片断和细节的捕捉与永劫刻聚焦，呈现了刑侦职责对东谈主的元气心灵、膂力、精神、刚烈的全地点巡逻。

　　除此除外，《我是刑警》还展现出一种时间纵深感。剧中，20世纪90年代至2016年二十年的时间变迁显当今肤浅细节之中，电话、手机、电脑甚至衣饰、住宅，有的仅仅在镜头里一闪而过，却不露声色地告诉了咱们时刻的荏苒，刑侦时间也从传统摸排、指纹查对，发展到DNA检测、测谎仪等。一部旗号昭着的刑侦题材剧作不成能容纳太多的主题，但它却尽可能地迫临真是践与东谈主们的生存。

　　《我是刑警》创作中面对的挑战是，要让所呈报的故事、所描绘的东谈主物具有劝服力。而劝服力要依靠这两条路子：一是所呈报的故事要顺应生存本人的逻辑，二是对东谈主物的塑造要当然。前者已毋庸赘言，至于后者，该剧可圈可点处亦颇多。比如秦川这个强人东谈主物身上莫得太多复杂性，但他却并不只薄。他的脾性是在连接发展变化的生存中逐步塑形的；他对主流价值的“诠释”，齐是由行径而非语言发出的，是在他剿袭了豪阔多的劳作陡立、纠结、麻烦和内心抗争之后才终于发出的，如斯，这不雅念的“诠释”润物无声，更能打动东谈主心。

　　频年来，刑侦题材成为热点。《我是刑警》之是以能从稠密刑侦题材作品中脱颖而出，要道原因在于其洗尽铅华的实践见地创作格调。这种实践见地格调扎根生存，将神话收复为肤浅，让强人扎根于地面。（作家：李勇，系郑州大学体裁院教悔、河南文艺批驳家协会副主席）

　　《光明日报》（2025年01月08日 15版）